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Unas
se marchitan, otras florecen y otras, aún en
botón, serán el alineto del mañana. |
17 de julio de 2007.
Ante el rosal de la fachada del Epée de Bois-Cartoucherie.
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El puño. |
Un grupo de actores se asemejaría
a un grupo de combate, cuya única misión es
transmitir al Respetable la pasión del Autor. |
| Creación de "Tamerlán",
de Marlowe. |
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Las muertes. |
No es el cuchillo el que
mata sino la pasión. |
| Ensayo de "Le prince
travesti", de Mariveaux. |
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Mostrar. |
Mostrar el camino implica,
imperativamente, estar dispuesto a asumir la responsabilidad
de cada detalle y a todos los niveles. |
Ensayo de "Volpone",
de
Ben Jonson. |
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La Madre de Bodas de Sangre |
El personaje de Don Federico
puede matar, como mata el payaso, "con un cuchillito
que apenas cabe en la mano". |
| Ensayo de "Noces
de Sang" de Lorca. |
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Maquillage. |
"Helicón" (Calígula)
iba a morir dentro de una hora y media.
Antes era menester pintarse para ver si la muerte no nos pillaba.
Freddy reía aunque sabía que su personaje no
tenía otra alternativa. |
| Preparación al
espectáculo de "Calígula", de Camús. |
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Para la foto. |
Neup's trataba de captar la
imagen que ya tenía grabada en su memoria. Mientras
tanto yo buscaba otras miradas. Pero al final siempre nos encontrábamos. |
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Contemplando. |
A veces
lográbamos pensar de la misma manera.
Nuestras miradas se fijaban sobre los
mismos detalles de la escena. Y a veces Michel iba más
lejos... |
Pausa durante un ensayo de
"Les justes" de Camus. |
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Pensémoslo. |
Nunca
se está solo.
Siempre hay alguien que nos ayuda.
El grupo es uno, pero ese uno es la suma de muchos.
Emmanuel y yo éramos muchos. |
1980-85
Construcción del teatro en la Cartoucherie-.Paris. |
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En partes, los galpones
estaban en ruinas. |
Bajo las
ruinas siempre está la energía de aquellos
que pasaron antes de nosotros.
Antes de dar un martillazo debemos tomar
el tiempo de escucharlos. Ellos nos ayudarán a construir
el presente. |
1980-85
Construcción del teatro en la Cartoucherie-.Paris. |
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La mascota. |
Los actores nos agrupamos atraídos
por un proyecto, pero la gata "Pétard" ¿por
qué vino a vivir con nosotros? |
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El frío de París,
y el frío de los Andes. |
¿Qué es
esto?
Esto puede servir.
Debe ser una manta.
Con esto se podría hacer una capa.
Claro, una capa para... "Don Juan".
Noooo, peee, muy pobre... |
1980-85
Construcción del teatro en la Cartoucherie-.Paris. |
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A ver, a ver ... |
De la
nada, hay que inventar un mundo.
La recuperación puede ser el
trampolín de la creación. |
1980-85
Construcción del teatro en la Cartoucherie-.Paris. |
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El martillo. |
Esta herramienta la manejamos
constantemente, y es, con el metro, nuestros más fieles
compañeros.
La que aún queda por conocer y aprehender es la hoz. |
1980-85
Construcción del teatro en la Cartoucherie- París. |
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Las cuentas. |
Cada céntimo de franco
francés merece su debida atención, si queremos
que nuestra pasión tenga vida sobre las tablas. |
1980-85
Construcción del teatro en la Cartoucherie- París. |
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De la carreta
a la camioneta. |
Qué fuerza
nos anima para viajar juntos de París a Polonia de
Polonia a París y enseguida de París a Palermo
y de Palermo a París.
Seis actores, un decorado, y el texto
de "Les Justes" de Camús en nuestras mentes. |
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5,
rue de l'Epée de Bois.
Paris 5º |
Una
barraca de 12m por 18m y 4m de altura.
Las paredes, como el techo son de "eternit".
Es un teatrín donde los sueños
de un joven inmigrante, tienen cabida. |
1968
Ante la barraca del primer local del Epée de Bois. |
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Todo esto, en definitiva,
no es más que una gran ilusión.
Solo queda el recuerdo de una terrible y fabulosa pasión...
el teatro. |
17 -07- 2007
Ante el rosal de la fachada del Epée de Bois-
Cartoucherie. |
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Antonio Díaz-Florián
